Рынок акустических систем, безусловно, движется вперед — появляются свежие модели, развиваются технологии. Дорабатывается геометрия динамиков, появляются новые материалы для диафрагм и корзин, новые магниты... Своим путем идут электростатические излучатели — большого распространения в акустических системах они так и не получили, но в свое время мы протестировали несколько очень интересных моделей колонок, построенных на их базе. В общем, движение есть, но его сложно назвать очень динамичным, да и принципиально новых технологий в серийно выпускаемых устройствах не появлялось крайне давно.
Потому когда некий производитель вслух заявляет о том, что делает колонки по технологии, которая в корне отличается от применявшихся ранее, это вызывает неподдельное любопытство. Особенно если слова подтверждаются желанием предоставить эти самые колонки для тестирования. Не последнюю роль в нашей заинтересованности сыграло и то, что компания российская — тут уж однозначно надо брать продукт в руки и смотреть на него повнимательнее.
Про используемую технологию мы подробно поговорим ниже, пока вкратце. Как и в «электростатах», для получения звука используется мембрана. Но если в их случае она колеблется из-за электростатического поля, то в данном она вводится в резонанс магнитной катушкой. Авторы акустики сравнивают процесс генерации звука в ней с землетрясением, а само устройство — со струнными музыкальными инструментами, только в данном случае вместо струны выступает катушка, а вместо деки — мембрана.
Теперь что касается «родословной» Tefra Audio Nevis. По словам руководства «Тефра Интегро», продукт полностью разработан российскими специалистами. Мембрана делается своими силами, сборка тоже осуществляется на территории РФ. Даже часть катушек производится самостоятельно. Производственная площадка размещена в Томилино — населенном пункте городского типа в Люберецком районе Московской области. Осенью есть планы переехать в создаваемый правительством Москвы кинокластер МЕТМАШ (Moscow Cinema Fashion Media Hub).
Разработки колонок начаты еще в 2010-х годах, патенты получены в 2020-м, после чего сразу было организовано ООО «Тефра Интегро», на которое оформили товарный знак «Тефра Аудио». Следующий 2021 год сотрудники компании называют «пристрелочным» — он был посвящен демонстрациям продукта, сбору обратной связи от партнеров и конечных пользователей. В 2022 году была выстроена система продаж, заключены договоры с крупнейшими дистрибуторами.
При этом до сих пор акустика Тефра позиционируется как продукт для профессионального использования: озвучивания залов, разного рода мероприятий и так далее. В ассортименте компании имеются модели акустических систем для конференц-связи, ретрансляционных задач, концертного оборудования малых и средних залов. Но в силу размеров и простоты инсталляции ничего не мешает использовать эту акустику и в домашних аудиосистемах. Ничего, кроме, пожалуй, цены: рассматриваемая сегодня Tefra Audio Nevis на момент подготовки обзора стоила 400 тысяч рублей за штуку. Мягко говоря, в этом ценовом сегменте у потенциальных пользователей есть из чего выбрать. Тем интереснее посмотреть, сможет ли Tefra Audio Nevis удивить нас и насколько приятным будет это удивление.
Технические характеристики
| Заявленная мощность RMS | 70 Вт |
|---|---|
| Пиковая мощность | 140 Вт |
| Заявленный частотный диапазон (±6 дБ) | 50 Гц — 18 кГц |
| Чувствительность | 94 дБ |
| Диаграмма направленности | 360° |
| Максимальное звуковое давление SPL | 100 дБ |
| Номинальное сопротивление | 4 Ом |
| Размеры | 370×610×38 мм |
| Масса | 3,4 кг |
| Стоимость на момент тестирования | 400 тысяч рублей (за штуку) |
История технологии
Рассказ о колонках, несомненно, стоит начать с технологии, по которой они произведены. В ходе общения с представителями компании мы запросили ее описание, которое они нам и предоставили. При этом сами разработчики признают, что предлагаемая ими информация «вводит в ступор» многих специалистов. Потому мы решили воздержаться от какой-либо обработки или интерпретации полученного описания, а предложить его читателям в том виде, в котором получили, сохранив в том числе и все ссылки на сопутствующие материалы, позволяющие немного глубже разобраться в вопросе. Мы взяли на себя смелость лишь слегка «причесать» текст для лучшей читаемости, полностью сохранив смысл. Далее информация разработчиков выделена курсивом.
Как это ни странно, но идея DML (Distributed Mode Loudspeakers — громкоговорителей распределенного типа) по времени возникновения практически ровесница традиционной и всем привычной конструкции динамиков. Но так сложились обстоятельства, что она и по сей день остается в тени мейнстрима технического развития акустикостроения. А между тем возможности усовершенствования традиционных АС на основе динамиков практически достигли своего потолка и по факту не могут обеспечить качественного перехода на новый уровень в силу принципиальных физических ограничений. В то время как DML-громкоговорители не имеют подобных ограничений, а потому есть возможность вывести создание акустических систем на новый качественный уровень.
Первые следы задействования данного принципа для получения звука прослеживаются в патентной базе начиная с 1922-го года! Но лишь в 1991 году технология вновь всплыла на поверхность как следствие работ инженеров DERA (английского агентства оборонных исследований) по снижению уровня шума в авиации. Они запатентовали основной принцип и начали искать партнера с подходящим опытом для реализации многообещающей технологии. Переговоры с Verity Group (Wharfedale, Mission и т. д.) привели к созданию холдинговой компании по исследованиям и интеллектуальной собственности NXT New Transducers Ltd. Последующие исследования инженеров Нила Харриса и Генри Азима позволили значительно продвинуться в понимании преимуществ и перспектив новой технологии, они зарегистрировали около 20-30 собственных патентов.
Генри Азима был одним из главных учредителей компании NXT, он не стал вкладываться в развитие реального производства, а начал «подгребать под себя» по всему миру все патентные права, имеющие хоть какое-то отношение к технологиям DML, становясь таким образом монополистом. Он предполагал строить бизнес на торговле лицензиями для сектора реальных производителей. По всей видимости, отчасти эта стратегия успела сработать при его жизни, но также явилась и главным тормозом развития очень перспективного направления. Судя по всему, часть патентного наследия перетекла в компании Tectonic и CSS . На сегодняшний день многие из вышеобозначенных патентов перестали действовать по сроку давности.
Кстати, Генри Азима в своё время написал наиболее обстоятельную популярную статью о преимуществах и перспективах данной технологии. Тем не менее, реальных попыток довести ее до уровня качественных акустических систем в мире предпринималось немного, наиболее существенные из них в порядке хронологии:
Bertagni Jose Juan (1971-1989)
Matsushita Electric Industrial Co. (1984-1990), Ltd.
Göbel High End (с 2003)
Podium Sound from Dr. Shelly Katz (с 2006).
Tectonic (с 2013)
DPK TST (c 2019)
При этом компания DPK TST — по сути единственная, кто разработал свою собственную технологию, которая позволила полноценно реализовать принцип действия громкоговорителей распределенного режима во всем слышимом диапазоне частот.
Конструкция
В громкоговорителях DPK TST для создания звука задействуются изгибные поперечные волны, создаваемые на поверхности излучающей мембраны, которые возбуждаются с помощью прикрепленных к ней электромеханических приводов. Эти изгибные волны отражаются от краев мембраны и образуют на ее поверхности сложные модальные структуры, которые затем возбуждают звуковые волны в воздушной среде. Это полностью контрастирует с толкающим поршневым действием конуса традиционного динамика, где инженеры стремятся максимально избавиться от изгибных волн и заставить работать динамик исключительно в поршневом режиме.
Такой возбудитель, по сути, представляет собой всё тот же электродинамический преобразователь, что и обычный динамик, только в роли диффузора выступает плоская мембрана, к которой крепится звуковая катушка. Но главное отличие от традиционного динамика состоит в том, что такой привод заставляет работать излучающую мембрану в максимально возможном изгибном режиме. В то время как все классические динамики работают в поршневом режиме.
Вернемся к фундаментальным понятиям и попробуем разобраться, почему звук, рожденный технологией DPK TST, обладает необычными свойствами, приводящими в ступор специалистов, которые апеллируют к привычным учебникам и понятиям и напрочь отказываются видеть/слышать факты и объяснения, которые не вписываются в их парадигму. Сперва имеет смысл обратить внимание на работу С. Б. Каравашкина и О. Н. Каравашкиной, которая была опубликована еще аж 24 декабря 2001 года. Относительно свежая новость из Гонконга, подтверждающая труды Каравашкиных 22-летней давности, была анонсирована лишь 7 декабря 2021 года.
Итак, звуковые волны, порожденные панелями DPK TST, имеют свойства, которые отличаются от свойств звуковых волн, возбуждаемых традиционными громкоговорителями. Какие это свойства? Ключевых, заметных сразу и не требующих особых доказательств, как минимум четыре.
- Практически круговая диаграмма направленности выше частоты фазового перехода. Это такая частота, на которой фазовая скорость поперечной звуковой волны на поверхности мембраны становится равной фазовой скорости звуковой волны в воздухе. Выше этой частоты мембрана работает в режиме распределенных мод. Ниже этой частоты она постепенно переходит в привычный поршневой режим работы, и, соответственно, на НЧ образуется дипольная диаграмма направленности в виде восьмерки.
- Способность таких волн огибать препятствия, то есть проявление дифракции вплоть до самых верхних частот — там, где у традиционных динамиков направленность приобретает практически лучевую форму и позволяет получить полноценную звуковую картину лишь в пределах ограниченного небольшого пространства, именуемого «сладкой точкой» (sweet spot). Панели же гарантированно обеспечивают устойчивую трехмерную звуковую картину в любой точке пространства, то есть по сути «сладкой точкой» становится всё пространство вокруг колонок.
- Необычный спад звукового давления: в отличие от традиционных АС, он происходит по закону, близкому к линейной функции. На практике это означает, что не нужно подавать на АС избыточную мощность — слушатели в дальней зоне будут слышать так же хорошо, как и в ближней.
- Четвертое свойство легко обнаруживается при помощи простейших сравнительных измерений АЧХ в разных точках прослушивания. Это более высокая равномерность по сравнению со звуковым полем традиционных АС, без столь явных пиков и провалов в разных точках пространства. При описании звукового поля, создаваемого излучающими панелями, часто используют термин «диффузное звуковое поле». Зачастую пользователи ошибочно интерпретируют этот термин как «размазанные» звуковые образы, в то время как на самом деле он означает равномерно распределенную энергетическую плотность, что на практике как раз и означает отсутствие стоячих волн, которые рождают неравномерность и которые активно возбуждаются АС традиционного типа.
Перечисленные свойства явно отличны от свойств звуковых волн, генерируемых громкоговорителями с поршневым воздействием излучающих поверхностей. Именно они во многом и обуславливают уникальные возможности громкоговорителей распределенного режима, недосягаемые для традиционных АС, построенных с применением обычных динамиков. Более того, если тщательно проанализировать физическую природу естественных звуков, то можно заметить, что в основном они рождаются так же, как и звуковая волна в панелях DPK TST. Поэтому панели воспроизводят такой естественный и натуральный звук, что неизменно отмечают все, кому довелось их услышать вживую.
Давайте вспомним разложение спектра белого света на составляющие — радугу. Технология DPK TST работает по аналогичному принципу: за счет того, что распространяющиеся поперечные волны на поверхности мембраны имеют частотную зависимость скорости распространения, они разлагают исходный интегральный звуковой сигнал на составные частоты на поверхности мембраны. Эти прямые и отраженные поперечные волны формируют кластеры стоячих волн в разных областях поверхности мембраны и генерируют вторичные воздушные колебания. То есть, по сути, по воздуху передается подобие световой радуги (назовем ее «звуковая радуга») с очень малым смещением по времени между разными частотами, но этого достаточно, чтобы драматически уменьшить деструктивные потери при передаче звука. А наше ухо в итоге слышит более разборчивый, ясный и точный звук в точке прослушивания.
Помимо этого, волны, возбуждаемые таким путем, имеют ряд уникальных физических свойств, обеспечивающих существенные преимущества наших акустических систем:
1. В диффузоре традиционного динамика движущаяся масса определяет верхний предел частотной характеристики. По этой причине твитеры должны быть небольшими. С панелью DPK TST таких ограничений нет, потому технология действительно масштабируема. То есть можно сделать панель большой без потери направленности или высоких частот. Фактически с увеличением панели ее работа улучшается, потому что частота основного резонанса изгиба снижается, что не только расширяет басовые характеристики, но также увеличивает модальную плотность на средних и высоких частотах.
2. Важным преимуществом является то, что акустическая мощность панели DPK TST с обеих сторон полезна. Мощность, излучаемая задней стороной, конструктивно суммируется с излучаемой мощностью с передней стороны панели.
3. Панель DPK TST работает так же хорошо, а как правило — лучше, чем другие известные типы динамиков. Это связано с тем, что в интересующем нас звуковом частотном диапазоне вибрации панели очень малы по амплитуде, что значительно снижает потребность в отклонении катушки, при этом панель остается в пределах своего линейного диапазона упругости.
4. Звук от DPK TST имеет круговую диаграмму направленности, а его диффузионная способность помогает уменьшить разрушительные граничные взаимодействия. Исследования показали, что стереокартина в типичной домашней обстановке, по меньшей мере так же хорошо читаема и стабильна, как и в случае с обычными направленными громкоговорителями, у которых стерео хорошо прослушивается только лишь в пределах так называемого «сладкого места» (sweet spot). У акустических систем DPK TST трехмерная стереопанорама сохраняется в любой точке пространства.
5. Акустические системы DPK TST полностью совместимы с обычными усилителями, не требуют специальных дополнительных технических средств.
6. Акустические системы DPK TST являются широкополосными бескорпусными громкоговорителями и, соответственно, лишены окраса и искажений, обусловленных влиянием сложных схем акустических фильтров или больших, тяжелых и громоздких кабинетов.
7. Акустические системы DPK TST обладают уникальной способностью заполнять пространство звуковым полем, которое очень мало изменяется при смене положения слушателя. Это происходит за счет уменьшения падения уровня звукового давления с расстоянием по сравнению с обычными громкоговорителями, а также вследствие удивительной дифракционной способности волн СЧ/ВЧ-диапазона: они способны буквально «обтекать» любые препятствия в зоне прямой видимости источника звука.
В различных описаниях здесь и на сайте компании нередко упоминаются поперечные звуковые волны. Полноценный разбор особенностей их возникновения и распространения будет слишком объемным, но всё же опишем ситуацию в максимально упрощенном виде, чтобы более органично перейти к оставшейся части разговора о технологии. Итак, бывают продольные и поперечные волны. Продольные — это волны, в которых частицы колеблются в том направлении, вдоль которого бежит волна. Распространяющийся в газовой среде (воздухе) звук — продольный. В поперечной волне частицы колеблются поперек направления, вдоль которого бежит волна.
Наглядно это можно представить в виде небольшого мысленного эксперимента. Возьмем группу аудиофилов и разместим их рядами на прямоугольной сетке. Если мы толкнем одного аудиофила вдоль ряда, он толкнет следующего в том же ряду — весь ряд упадет. Однако остальные останутся стоять как ни в чем не бывало. При распространении звука в воздухе так и происходит. Попросим аудиофилов взяться за руки со своими соседями в соседних рядах. Теперь если мы толкнем одного из них, наш толчок также будет распространяться в поперечном направлении вдоль столбцов на другие ряды.
Очевидно, что поперечное распространение звука возможно только в твердом теле, где частицы связаны между собой — «держатся за руки». Мы попросили разработчиков из «Тефра Аудио» прояснить для нас этот момент, и вот какой ответ получили:
На рисунке ниже основание катушки с мембраной формирует изгибные поперечные волны различной частоты. Эти волны, многократно переотражаясь, формируют на поверхности сложные фигуры из кластеров стоячих волн, которые уже в свою очередь возбуждают звуковые волны в воздушной среде. Эти звуковые волны, с нашей точки зрения, имеют две составляющие — продольную и поперечную:
Ухо человека устроено таким образом, что прекрасно детектирует эту составляющую, а мозг интерпретирует такое звучание как естественное и натуральное. Динамик же оперирует лишь продольной составляющей звуковой волны, поэтому несмотря на все усилия инженеров звук, воспроизводимый динамиками, не может конкурировать по убедительности с естественным.
Нам, конечно, очень интересно было заглянуть внутрь тестируемых колонок. Мы сразу уточнили у разработчиков возможность самостоятельно разобрать устройство, на что нам ответили, что разобрать-то можно, но вот собрать обратно вряд ли получится, так что делать этого не стоит. Ну и внутреннее устройство акустики во многом является секретом, полностью раскрывать который производитель по понятным причинам не хочет. Тем не менее, нам пошли навстречу и предоставили, во-первых, рендер, показывающий основные элементы колонок.
А во-вторых — фото колонки со снятой задней стенкой. Несмотря на прикрытые маркировки катушек, в целом какое-то базовое впечатление о внутренней организации акустики исходя из двух иллюстраций составить можно.
Внешний вид и дизайн
Дизайн у Tefra Audio Nevis максимально лаконичный и строгий — никаких декоративных элементов, просто обтянутые тканью панели со скругленными углами. В первую очередь, привлекают внимание, конечно, компактность и небольшая масса колонок — всего лишь 370×610×38 мм и 3,4 кг. Их спокойно можно переносить с места на место, удерживая чуть ли не пальцами. Да и при подборе кронштейнов вряд ли возникнут проблемы — уж 3 с небольшим килограмма выдержат практически любые присутствующие на рынке.
Спереди панели обтянуты звукопрозрачной тканью. Нам достались синие колонки, но под заказ можно выбрать любой цвет или даже выполнить печать какого-нибудь изображения — возможности для кастомизации тут обширные. Сверху и в правой нижней части задней панели видны места размещения катушек. Чуть выше центра находится крепление VESA, помогающее тем или иным образом разместить колонку — об этом еще поговорим. Справа от нижней катушки размещены клеммы для подключения.
Максимум удивления, конечно, вызывает толщина панелей — всего лишь 38 мм. При размещении колонок вплотную к стене они будут практически незаметны, особенно если обтянуть их тканью того же цвета.
Задняя панель выполнена из плотного пластика, но благодаря фактурной покраске выглядит очень солидно.
Единственный выступающий элемент на задней модели — это магнит нижней катушки. Также неизбежно увеличит толщину колонки установленное крепление.
Подключение и эксплуатация
Подключение Tefra Audio Nevis осуществляется привычным всем способом: один конец акустического кабеля в усилитель, другой — в колонку. Клеммы зажимные, работают корректно. Внутреннее отверстие клемм позволяет размещать в нем провод диаметром до 2,5 мм.
Для установки колонок используется стандартное VESA-крепление размером 100×100 мм. Можно использовать практически любой кронштейн для ТВ или мониторов — хоть настенный, хоть настольный.
Мы, с подачи производителя акустики, использовали настольное крепление для мониторов, которое позволило нам комфортно и надежно разместить колонки на столе и дало возможность без особых усилий изменять их положение.
Звук и измерения АЧХ
Разговор про звук начнем с измерений и графиков, а потом перейдем к субъективным впечатлениям. В описаниях выше говорилось о том, что акустика более-менее «терпит» размещение в различных местах озвучиваемого помещения. Но есть как минимум один важный нюанс: звук от нее распространяется в том числе и от задней панели, может отражаться от различных препятствий внутри комнаты для прослушивания. Это надо учитывать при инсталляции.
Потому для начала попытаемся создать более-менее «идеальные» условия: разместим колонку в специально подготовленном помещении, за задней ее стенкой поставим акустическую панель, чтобы минимизировать отражения. Микрофон разместим по нормали к плоскости колонки на расстоянии около 1 метра, ориентируя его примерно на центр передней панели.
Обращаем внимание читателей, что все графики приводятся исключительно как иллюстрации — по ним не стоит судить о качестве тестируемой акустики. Результаты измерений могут существенно меняться в зависимости от положения микрофона, используемых компонентов звукового тракта, параметров комнаты для прослушивания и так далее.
Первое, что удивляет — это, конечно, сам факт того, что колонки подобных габаритов звучат, да еще и очень неплохо. Ну а второе — это присутствие НЧ-диапазона, причем даже слегка акцентированного. Отталкиваясь от размеров акустики, сложно предположить, что она будет уверенно воспроизводить частоты от 60 Гц. Тем не менее, она это делает. Конечно, «глубокого баса» здесь нет, если он необходим — придется добавить в систему сабвуфер. Но то же самое можно сказать про подавляющее большинство полочных колонок.
СЧ-диапазон не очень «ровный», да и в целом Tefra Audio Nevis обладает далеко не «мониторным» звучанием — свой характер у нее есть, кому-то он может понравиться, а кому-то и нет. Определяет его во многом «провал» в верхней середине, который явно не лучшим образом скажется на детализации вокала и солирующих инструментов. При этом есть небольшой подъем в области, которую традиционно называют ответственной за субъективную «чистоту и ясность» звучания. А вот частоты, которые могут вызывать проблемы с сибилянтами, немножко ушли назад, так что с ними проблем нет. В итоге звук получается крайне своеобразный, но при этом в целом воспринимается на удивление органично.
Стоит отметить и то, что ВЧ-диапазон «обрезан» где-то на уровне 18 кГц — это видно на графике и впрямую заявлено в технических характеристиках колонок. Часть любителей хорошего звука это может смутить, но тут важно вспомнить, что слух человека «дотягивается» до заветных 20 кГц лишь в теории, плюс восприимчивость к высоким частотам снижается в процессе взросления. По факту, уже к более-менее сознательному возрасту подавляющее большинство из нас просто не слышит выше тех самых 18 кГц. Тем не менее, необходимость «расширенного» ВЧ-диапазона — повод для многочисленных дискуссий, вдаваться в которые сегодня мы точно не будем.
Бас обладает отличной атакой, подается хлестко и четко — без «гудения», в той или иной степени характерного для фазоинверторной акустики, что прекрасно видно по графику кумулятивного затухания спектра (он же «водопад», или waterfall). Есть лишь маленький пик в районе 70 Гц, причиной которого вполне могла послужить небольшая вибрация корпуса. В любом случае, он очень невелик и впечатление от НЧ-регистра совершенно не портит.
Теперь уберем акустическую панель сзади и посмотрим, как колонка зазвучит вместе с отражениями от расположенной позади нее стены. Видно, что изменения есть — а значит, есть и пространство для экспериментов при установке колонок. Но в целом ситуация меняется не слишком критично.
Сравним звучание спереди и сзади от колонки, раз уж столько о нем сказали выше. Очевидно, что различия есть, их стоит учитывать. Но назад колонка звучит, это факт.
Теперь возьмем две колонки и попытаемся разместить их внутри используемого для прослушивания помещения. Максимально отодвинем их от стен, поставив ближе к центру комнаты. А измерительный микрофон переместим в точку прослушивания по центру между колонками на расстоянии примерно в 2 метра. И сразу хорошая новость: «провал» в верхней середине ощутимо сгладился. Он по-прежнему есть, но при прослушивании заметен намного меньше и не слишком влияет на субъективные впечатления.
Вновь посмотрим на «водопад». Немного обострились пики в НЧ-регистре, связано это с тем, что «заиграла» комната — даже в хорошо подготовленных помещениях это, к сожалению, неизбежно. Но в целом всё выглядит очень достойно, будем считать, что оптимальное место для прослушивания мы нашли.
А раз так — напоследок посмотрим на горизонтальную дисперсию звука — будет поворачивать колонки по направлению друг от друга, сохраняя положение микрофона. Видно, что звук меняется крайне незначительно — пристально следить за направлением колонок точно на слушателя смысла нет. Но всё же следить стоит — лишним не будет. В целом, это хорошо, но при установке Tefra Audio Nevis в домашнюю систему стоит попытаться достичь максимального расстояния между ними для достижения выраженного стереоэффекта.
Авторы колонок небезосновательно говорят о том, что стереоэффект они успешно создают, более того — пространство, в котором стереоэффект хорошо воспринимается, оказывается намного обширнее, чем при использовании «классической» акустики. Но всё же при слишком близком размещении колонок друг к другу стереоэффект ощутимо «размазывается» — акустика традиционной конструкции с более направленным звучанием менее требовательна к этому моменту.
На этом закончим с измерениями и перейдем к прослушиванию и субъективным впечатлениям. Традиционно выберем несколько разноплановых треков и обсудим, как они звучат на тестируемой акустике. Начать мы решили с песни Норы Джонс «Paradise», которую она выпустила на вышедшем недавно новом альбоме «Visions». Первое, что поражает — это всё тот же бас, который подается даже с легким акцентом. В треках, где он не играет главенствующей роли, его более чем достаточно.
При этом на его фоне не теряется вокал, середина читается хорошо, хоть и не блещет запредельной детализацией — это надо сразу признать. Ну и любители подчеркнутого ВЧ-регистра могут остаться недовольны — он подается сдержанно, если не сказать больше. В целом звучание слитное и какое-то подчеркнуто неидеальное, зато очень приятное и живое. Для так называемого «аналитического прослушивания» Tefra Audio Nevis вряд ли подойдут. Зато перед ними можно сесть и просто получать удовольствие.
Послушаем что-нибудь минималистичное. Трек The White Stripes «We’re Going To Be Friends» отлично для этого подойдет — ничего лишнего, только вокал, гитара и отчетливое «притопывание ногой» на фоне. И вот тут отлично раскрывается главная способность Tefra Audio Nevis — звучать максимально живо и приятно, как и обещали нам ее разработчики. Если расслабиться и закрыть глаза, вполне можно представить, что Джек Уайт сидит рядышком, тихонько играет на гитаре, поет вполголоса и топает ногой. А если лечь с другой стороны колонок — можно вообразить себя и на месте Мег Уайт, которая в клипе дремлет на диване позади сидящего на нем Джека.
Продолжим чем-нибудь пободрее. Британский дуэт Nova Twins, состоящий из Джорджии Сауф и Эми Лав, пару лет назад выпустил альбом «Supernova», в котором смешалось сразу всё: и металл, и задорный панк, и ритмичный хип-хоп… Слушать лучше весь альбом целиком, но если выбирать один трек — то, конечно, «Antagonist». Очень «грязный» звук, плотный микс, перегруженные гитары, специфичные «скрежещущие» звуки на фоне — этому всему бы добавить чуть деталей, но Tefra Audio Nevis немного не про это. Восприятие ближе к концертному, чем к студийному — со всеми плюсами и минусами подобной подачи. Если сделать погромче, вполне можно представить себя на живом выступлении, а заодно немного развлечь соседей — «раскачивается» акустика очень неплохо, давление выдает солидное. Несмотря на размеры, ее хватит даже на большую гостиную.
За поп-музыку у нас в этот раз отвечают Рианна и ее трек «You Da One». Звучит по-прежнему актуально, причем сначала три минуты в плеере, потом еще полдня — в голове. Жаль, что прошлогодние слухи о новом альбоме так и остались слухами. Что же касается звучания трека на Tefra Audio Nevis, то оно получилось крайне своеобразным, чего не ожидаешь от «вычищенных и прилизанных» западных поп-песен последнего времени. И тут вряд ли есть место оценочным суждениям в формате «хорошо или плохо».
Как мы говорили выше, окраска у звука колонок есть — кому-то она понравится, кому-то нет. Нам слегка не хватало ВЧ-диапазона: периодически звучащие на фоне высокие хай-хэты потерялись вместе с высокочастотной частью звука малого барабана, который в треке заметно акцентирован. Мы по ним немного скучали, но вместе с тем постоянно отмечали, что в целом-то трек звучит как-то более живо и даже интересно — возможно, еще и поинтереснее, чем на мониторной акустике, например. Видимо, специфика конструкции и формирования звука в колонках все же сказывается. Так что поп-записи им не противопоказаны, скорее наоборот: можно взглянуть на них под новым углом, особенно если со старого они смотрелись как-то не очень.
В прошлом году у The Beatles неожиданно вышла новая песня — ее мы уже слушали, теперь послушаем уже ставшие классикой альбомы. Вот, например, «Rock And Roll Music» прекрасно подойдет в качестве примера старой доброй рок-музыки. Тут уже далеко не новая запись, особенности которой прекрасно легли на характер тестируемой акустики. Создается впечатление, что слушаешь не современные передовые колонки, а что-то винтажное — какой-нибудь аппарат из прошлого столетия. И в данном случае это очень в тему.
А еще выше мы говорили, что за счет широкого угла распространения звука от панели Tefra Audio Nevis немного «размазывают» стереоэффект — их лучше расставлять подальше друг от друга. Но тут в данном случае обнаружилось интересное: когда в середине прошлого века появилась возможность выпускать треки в стерео, звукорежиссеры с большим энтузиазмом восприняли эту идею и в первое время обходились с панорамой очень радикально, периодически уводя инструменты практически полностью в разные каналы. В наушниках и на большой части современной акустики это звучит не очень приятно, а вот тестируемая немного нивелировала этот эффект: вместо раздражения мы получили ощущение того, что просто очень близко подошли к играющим музыкантам. Не самое плохое в целом ощущение, надо отметить.
Трек Bennet — «Vois sur ton chemin (Techno Mix)» неожиданно зазвучал буквально отовсюду и не прекращает этого делать, напоминая нам о том, что техно вновь набирает массовую популярность. Отлично, вот его и возьмем в качестве примера электронной танцевальной музыки. Хор и клавиши во вступлении прозвучали прекрасно, но это было предсказуемо. А вот вступившая «бочка» поразила тем, что была подана плотно и мощно — если сделать погромче, можно ощутить тот самый «удар в грудь», который ценят многие посетители техно-вечеринок. Конечно, это будет не совсем удар — так, ударчик. Но, возможно, он сможет удержать пользователя от немедленной покупки сабвуфера — в целом-то и без него всё неплохо. И опять стоит отметить, что на фоне даже агрессивного баса не теряется СЧ-диапазон.
Потанцевали — и хватит. Потихоньку будем переходить к более спокойной музыке. Альбом «Kind Of Blue» Майлза Дэвиса называют чуть ли не величайшей джазовой пластинкой всех времен. Тут можно поспорить, но в любом случае запись шедевральная. А сделана была в течение всего двух сессий на Columbia 30th Street Studio, в записи принимал участие «первый великий» секстет Дэвиса, каждое имя в котором хорошо известно всем, кто хоть немного увлекается джазом: саксофонисты Джон Колтрейн и Джулиан Эддерли, пианист Билл Эванс, басист Пол Чемберс и барабанщик Джимми Кобб. Это действительно «что-то грустное», но явно стоящее внимания.
Подозрение, что слитный и живой звук Tefra Audio Nevis будет особенно хорош при прослушивании небольших джазовых составов, было изначально. И оно полностью подтвердилось. Вроде бы есть пара-тройка не самых приятных моментов. Хотелось бы чуть подчеркнуть средние частоты, чтобы лучше считывались сольные партии, например. Не очень хорошо всё с так называемой «глубиной сцены», но на то, чтобы почувствовать, что барабанщик сидит чуть позади, ее в целом хватает. Но это всё нюансы, в целом звук приносит массу радости и позволяет полностью погрузиться в музыку, а если мы говорим именно о домашнем прослушивании ради получения положительных эмоций, это самое важное.
От джаза — к классике, а точнее — к балету Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта». Еще до его постановки Прокофьев написал две семичастные оркестровые сюиты на его музыку. Вот первую часть под названием «Монтекки и Капулетти» в исполнении Лондонского симфонического оркестра и послушаем. Опять-таки сразу чувствуется, что поклонникам «аналитического прослушивания» может не понравиться. Ценимой многими возможности пальцем указать на какую-нибудь первую скрипку колонки не дают, но если такого желания нет — то в целом всё играет эффектно и без какого-либо явного дисбаланса. Все партии прекрасно читаются, оркестр в целом звучит так, как он звучал бы где-нибудь в центре партера хорошего зала — объемно и монолитно, как единый инструмент, а не набор отдельных музыкантов.
Ну и под конец, как всегда, что-нибудь приятное, «лаунжевое» и на минимальной громкости: Fakear — «Elysium». Название проекта француза Théo Le Vigoureux отсылает нас к факирам, то есть чему-то восточному — этого в его музыке предостаточно. Но название можно прочитать еще и как «fake ear» — то есть поддельное ухо. В общем, автор — большой оригинал, а потому музыка хоть и очень спокойная и даже расслабляющая, но далеко не скучная.
И бас, и крайне минималистичный вокал, и ударные — всё вновь прекрасно читается. Но нас в данном случае интересует еще один момент. Разработчики акустики в ее описании особенно подчеркивают, что звук от нее равномерно заполняет пространство — звуковое давление в метре от излучателя и в 30 метрах от него практически одинаково. Соответственно, меломан у себя дома может на минимальной громкости слушать любимую музыку, а для озвучивания даже большого зала не потребуются киловатты мощности.
Нас сегодня, конечно, интересует первое утверждение: что там с минимальной громкостью? Выкручивать ручку вправо, пугая окружающих, действительно нет никакого смысла — акустика отлично работает на средней громкости и ниже. Но вот если снижать громкость дальше, теряется «панч» в басе, становится менее читаемой середина — будем честны, на низкой громкости Tefra Audio Nevis работать умеет, причем хорошо, но не так впечатляюще, как какие-нибудь «электростаты», например.
В общем, звук у колонок очень специфичный: совсем не идеальный, далеко не мониторный, но целостный и «живой». Кому-то он может сразу и категорически не понравиться, а очень многих может «зацепить». Непременно послушать Tefra Audio Nevis стоит тем, кто предпочитает «живые» музыкальные коллективы, особенно — с не очень большим количеством музыкантов, и часто обращается к сделанным давно записям. Они звучат очень приятно, немного «винтажно» и как-то по-своему эффектно. После описанного выше опыта прослушивания мы продолжили знакомство с акустикой и имели возможность неоднократно в этом убедиться.
Tefra Audio Agilera
Для основной части тестирования мы выбрали Tefra Audio Nevis, так как ее гораздо проще представить в домашнем сетапе «продвинутого» любителя хорошего звука, обладающего соответствующим бюджетом на покупку. Но побывала в наших руках и более дешевая модель, произведенная по той же технологии, которая задумывалась авторами как самая недорогая, простая в производстве и рассчитанная на так называемый public address — то есть озвучивание конференц-залов, организацию «продвинутых» систем оповещения и так далее.
Совсем дешевой ее все равно не назовешь, но производитель уверяет, что в итоге потребитель может даже сэкономить за счет равномерности покрытия звуком, высокого уровня разборчивости речи и минимального количества необходимых для озвучивания того или иного помещения систем. Для начала традиционно взглянем на технические характеристики и сразу отметим, что заявленный частотный диапазон намного меньше, чем у рассмотренной выше акустики — для рассчитанных в основном на воспроизведение голоса колонок это нормально.
| Номинальная мощность | 20 Вт |
|---|---|
| Пиковая мощность | 40 Вт |
| Заявленный частотный диапазон (±6 дБ) | 60 Гц — 15 кГц |
| Чувствительность | 87 дБ |
| Максимальное звуковое давление SPL | 100 дБ |
| Горизонтальное / вертикальное покрытие | 180° |
| Номинальное сопротивление | 8 Ом |
| Размеры | 451×291×38 мм |
| Масса | 900 г |
| Стоимость на момент тестирования | 75 тысяч рублей |
В остальном это та же самая акустика, только меньше и легче. Внешних отличий практически нет — те же панели, обтянутые тканью.
Так как применяться Tefra Audio Agilera будет в основном в профессиональной среде, предусмотрены аж три варианта исполнения с разными типами подключения:
- пассивная
- трансляционная со встроенным трансформатором
- с модулем Dante
Катушка на этот раз одна, возле нее размещены разъемы — клеммы для акустического кабеля, RJ45 для сетевого или клеммы для подключения кабелей системы трансляции.
Крепление может осуществляться с помощью VESA-кронштейнов, но не только. По углам мы видим закрытые заглушками отверстия для рым-болтов, специальные выемки по краям корпуса предназначены для крепления в потолок с помощью пружинных клипс.
Ну и ключевая особенность, конечно, на месте: панели очень тонкие, толщина составляет всё те же 38 мм.
Проведем измерения АЧХ тем же способом, что описан в самом начале предыдущей главы. Видно, что основные особенности звучания в полной мере сохранены.
Однако края диапазона заметно «обрезались», плюс заметно акцентирована середина. Как уже упоминалось, это нормальная ситуация для акустики, главное предназначение которой — воспроизведение голоса. Выше мы сосредоточились на параметрах акустики, важных для домашней системы, но есть и пара интересных моментов, которые больше будут востребованы в профессиональной среде. Расскажем про них здесь.
Создатели акустики уверяют, что ей не страшны механические повреждения: если проткнуть насквозь мембрану, причем даже не в одном месте, то колонка продолжит играть. «Классические» динамики так, конечно, не умеют. А еще возле колонок Tefra Audio меньше заводятся микрофоны. Вот тут мы просто не могли не проверить: взяли лежащий на столе микрофон и поднесли к стоящим рядом и работающим примерно на равной громкости студийным мониторам и колонкам Tefra. И действительно, обратная акустическая связь во втором случае либо не возникала вообще, либо возникала гораздо на более близком расстоянии от микрофона до излучателя. При озвучивании конференц-залов это может серьезно «развязать руки» и избавить от необходимости дополнительно работать с эквалайзерами или добавлять в систему подавители обратной связи.
Итоги
На сегодняшний день акустика Tefra Audio Nevis, конечно, больше интересна как явление и образец применения оригинальной технологии — при стоимости 400 тысяч рублей за одну колонку вряд ли стоит ожидать ее массового появления в домашних сетапах. Собственно, производитель этого и не скрывает, ориентируясь больше на профессиональный сегмент. Разработчики анонсировали устройства со сходными характеристиками, но уже по цене 200-250 тысяч рублей за штуку. Немного поинтереснее, но и при бюджете в 500 тысяч рублей за пару колонок выбор у потенциального покупателя огромен — конкуренция тут просто невероятная, причем конкурировать придется с именитыми производителями, давно заслужившими доверие пользователей.
Впрочем, существует ненулевая вероятность, что кого-то из аудиофилов акустика Tefra Audio «зацепит» настолько, что цена не станет препятствием. Это то самое устройство, которое отлично впишется в интерьер помещения, будет удивлять, вызывать восхищенные взгляды и вопросы друзей. Ну и возможность оказаться на переднем крае развития технологии тоже может стать значимым моментом для «гиков от аудио». Про звучание мы уже много всего сказали, потому просто резюмируем: оно крайне специфичное, но очень интересное — попробовать послушать точно стоит хотя бы ради того самого ощущения «живости», которое мы неоднократно отмечали в ходе прослушивания. Вряд ли стоит рекомендовать Tefra Audio Nevis всем и каждому, но свою порцию интереса публики она точно заслуживает.
Источник: https://www.ixbt.com/ds/tefra-audio-nevis-review.html